لوحات الجليد والثلج

ان الصين دولة مترامية الأطراف، معقدة الطوبوغرافيا ومتغيرة الظواهر الجوية. تزدحم سماء شمالي الصين بالثلوج وتغطي الأرض بالجليد في الشتاء. وفي جنوب غربي الصين تظل الثلوج، بأشكالها المتنوعة، جاثمة على الأرض لا تذوب طوال السنة. أما في منطقة جنوبي نهر اليانغتسي، فمشاهدة الثلوج في غاية المتعة. وقد جعلت هذه الظروف الجغرافية والإنسانية الجليد والثلج موضوعا ثريا بأعمال الرسم.

في احد الشوارع القديمة، وبينما تتطاير جزيئات الثلج في الفضاء، تجد رساما منهمكا في إبداع لوحة مائية. سأله أحد المارة: "الجو شديد البرودة، والماء الذي تستخدمه لا يتجمد، فما السبب؟" رد الرسام مبتسما: "ببساطة لأنني أضفت الكحول إلى الماء". خلال الحوار، واصل الرسام إبداع لوحته حتى أتم رسمها، وبسرعة أخذ حفنة ملح من حقيبة معه ونثرها فوق اللوحة المبللة، فارتفعت ثلوج على اللوحة وبدا أنها تمتزج مع الثلوج المتساقطة من السماء بصورة ساحرة أدهشت من رآها.

عرفت الصين اللوحة المائية، مع اللوحة الزيتية، قبل مائتي سنة عندما قدمت إليها من أوروبا. ولأن اللوحة المائية ترسم بألوان تمزج بالماء فإنها، من ناحية الالوان والمواد، تشبه كثيرا اللوحة الصينية، لدرجة أنه عند إبداع اللوحة المائية يمكن توظيف طرق رسم اللوحة الصينية حرفيا. ولعل هذا هو السبب في رواج الرسم المائي عند الصينيين حتى صار أكثر أنماط الرسم شيوعا بينهم.

وكانت طرق التعبير عن مشاهد الثلج في اللوحة المائية متعددة، ومنها طريقة "نثر الملح" التي أشرنا إليها مسبقا. بهذه الطريقة، عندما يذوب الملح يمتص الألوان القريبة منه فتتشكل قطع من "رقع الثلج". ولكن الملح يمتص الماء من الجو أيضا، ولهذا كلما أصبح الجو غائما عابقا بالهواء الرطب، يصير الجزء المنثور عليه الملح رطبا أيضا، وهذا يؤدي في النهاية إلى تعفن اللوحة. لهذا، استبدل الرسامون فيما بعد الملح بمسحوق الغسيل لمعالجة مشكلة التعفن والحصول على نفس النتيجة. بالإضافة إلى ذلك، هناك أساليب أخرى لرسم الثلج، منها ترك مساحة بيضاء واستخدام التشميع والكشط بالسكين. في أسلوب ترك مساحة بيضاء، يترك الرسام جزء الثلج على اللوحة أبيض بدون رسم، فتبدو المساحات المتروكة بيضاء مثل الثلوج المكدسة الممتدة؛ وفي أسلوب التشميع يدهن الرسام أماكن الثلج على الورقة بشمع البرافين غير الملون، ويرسم ما عداها، فتبدو تلك الأماكن بيضاء بعد أن يتم اللوحة؛ أما أسلوب الكشط بالسكين فيستخدم قليلا لأنه قد يخدش اللوحة ويشوهها، ويلجأ إليه الرسام فقط في حالة وقوع خطأ عند استخدام أسلوب ترك المساحات البيضاء. في السنوات الأخيرة، ظهر نوع من "صمغ المساحة البيضاء حيث يدهن الرسام أماكن الثلج بالصمغ أولا، ثم يزيل الصمغ بعد إنجاز الرسم، فتظهر المساحة البيضاء كأنها الثلج.

من فطاحل الرسم المائي المتخصصين في لوحات الثلج، الفنان تاو شي هو (1948- ) الذي حقق شهرة واسعة في السنوات الأخيرة. تتميز لوحاته بواقعيتها الشديدة حتى ظن مشاهدها أنها صورة فوتوغرافية. في عمله النموذجي ((شمس الأصيل))، الألوان غاية في الشفافية وشظايا الثلج تبدو شبه ذائبة على أثر عجلات المركبات على الطرق الجبلية بعد سقوط الثلج. ان هذه الصورة المرسومة بالألوان المائية بدقة بالغة يصعب على غيره أن يصل إليها، ففي هذه اللوحة نجح الرسام في جعل لون الثلوج النقطة الصارخة في اللوحة. يجيد تاو شي هو أيضا رسم نتف الثلج التي تبقى على أغصان الشجر، وتلك عملية إبداعية مرهقة تحتاج براعة فنية فائقة وقدرة احتمال عالية.

اشتركت أعمال تاو شي هو في معارض فنية وطنية إحدى عشرة مرة، وحصلت على جوائز ذهبية وفضية، وعرضت في كندا والنمسا والولايات المتحدة الأمريكية، حيث نالت ثناء وتقديرا عاليا من الخبراء الصينيين والأجانب.

ولد تاو شي هو في شانغهاي، وانتقل إلى شمالي الصين منذ التحاقه بجامعة المعلمين بمنطقة منغوليا الداخلية الذاتية الحكم. وقد أدهشت الثلوج الثقيلة في شمالي الصين المختلفة تماما عن المناظر الرقيقة العاطفية في جنوبي الصين، هذا الرجل القادم من الجنوب.

يختلف تاو شي هو عن نظرائه من رسامي اللوحة المائية في أنه بدأ رحلته مع الرسم من الرسم الصيني ونضج في الرسم الزيتي قبل أن يصبح أبرز رسامي اللوحة المائية. تساعده قدرته القوية على التشكيل وشعوره الحاد بالألوان على إبداع مشاهد ثلجية حقيقية بأسلوب ترك المساحة البيضاء التقليدية، بدون استخدام أسلوب نثر الملح وأسلوب الكشط بالسكين وغيرهما من الأساليب الخاصة. في إبداعه للوحته، يحافظ تاو شي هو على أبرز سمتين للوحة المائية وهما الشفافية والصفاء، ويدمج فيها مزايا التشكيل للوحة الزيتية، مع تطعيمها بالسحر الرومنطيقي للرسم الصيني، وهكذا يجمع مزايا ثلاثة أجناس من الرسم في تناغم وانسجام، في أسلوب فريد يجمع بين المهابة والقوة والبساطة، مؤسسا مذهبا جديدا في أوساط الرسم في الصين المعاصرة.